En la tormenta

A manera de ríspidos acordes, La sinfonía de la destrucción de Pedro Novoa nos va envolviendo en una suerte de matriz musical. Deja que escuchemos a personas que cuentan (o quizá cantan) en coro sus desgracias, a quien quiera oírlas. Secretas destrucciones que terminan de definirlos como perfectas ruinas, que como tales siempre persisten al final de todo. El Monarca es de alguna manera el símbolo de un país emergente que trata de construirse un futuro a través de la educación, pero que se ve saboteado por ella misma: lo que sucede cuando quien denuncia el mal ofrece la medicina para...

El destino es eso, una raya antes de esta nada. Esta es la radiografía de una época. La que nos ha tocado vivir. Gilda Salinas no maquilla la realidad que vivimos, sobre todo en la frontera norte del país. A través del El Conde, un narcotraficante mesiánico, con claro delirio de persecución, que intenta crear una federación del delito con el fin de que todo vuelva a esa extraña normalidad de hace apenas unas décadas, Salinas hace un recuento de los capos más famosos del país desde los años ochenta. Y para que ese cáncer nacional siga avanzado con tanta rapidez, es necesario que...

Novela - Esta historia surca intermitentemente entre una realidad difícil de sufrir y una imaginación espinosa de abordar. Las descripciones son verosímiles, admisibles. La crónica de los hechos es enteramente real, experimentados en carne propia por parte de los personajes. Es una historia recogida de un pasado reciente en que los protagonistas transponen el mundo de los vivos, y al mismo tiempo circundan y se elevan a un espacio donde la edad y la discrepancia no son elementos seculares. En el ámbito de la cotidianidad el ser humano tiene severos encuentros con el subconsciente. Los...

Cuando Brecht les dice a sus interlocutores, que él prefiere pensar, que van al mismo lugar por distintos caminos, no puede, estar más, en lo correcto. Los dos van al mismo lugar, los dos se proponen lograr el mejoramiento humano, pero sus caminos se bifurcan en su forma de hacer, ambos toman sendas paralelas, pero distintas. Stanislavski trata de lograr su objetivo, a través de la identificación, entre actor y público, recreando vivencias emocionales, que no se olviden nunca. Por su parte, Brecht, prefiere el distanciamiento, quiso alejarse de la identificación emocional, quiere llegar ...