Diario en la crisis

Reedición corregida de Lo espeso real (1996 Buenos Aires, Libros de Tierra Firme). La causa material es la única causa que origina la cosa ¿Cómo escribir el lado fácil de las palabras? No es fácil. Entintadas desde siempre —no sabría decir desde cuándo—, las palabras son siempre pertinentes y falaces. Decir la palabra poética en estos tiempos y en estas altitudes, es siempre un riesgo. Decir la palabra limpia de atributos, como verdadera cosa, como verdad de las cosas, es imposible.

El espejo es el tintero y los versos son el reflejo parcial o total de determinadas situaciones que no se limitan a la vida del poeta y pasan a formar parte de las experiencias de muchos lectores; convirtiendose, muchas veces, en una identica recreacion de algun episodio de sus vidas y en otros casos no hay reflejo porque este solo puede ser visto por aquellos que logran sentirlo suyo. Los poemas son dibujos con letras de las vivencias extraidas del espejo de la vida y enmarcados en un lenguaje figurado. Te invito a realizar un recorrido por este bosque de versos sin mayores pretensiones que...

Posdíptico reconstruye una triple mirada: una sobre la pintura, otra sobre su autor y una tercera sobre la visión del espectador. Así se integran lo que el cuadro dice sin palabras, el homenaje al artista creador y lo que crea la observación de quien mira la obra. La triada comprende la descripción poética de la pintura, la visión profética de la muerte del genio creador y la visión posterior del cuadro que recobra la vida con la mirada de quien se abre camino por los pasillos de la galería o el museo. Se trata de una visión poética que recupera el valor de la imaginación a...

Estos poemas son producto intelectual de mi inspiracin, y tambin experiencias amorosas y sinceras que deseo compartir humildemente con todos aquellos que, de una manera o de otra, saben que cada poema es un latido del corazn y un pedazo del alma.

Como fragmentos de un largo monólogo, los poemas nos indican, con la acotación justa, el devenir dramático de la protagonista, una Medea anciana que dialoga consigo misma sobre el dolor y la culpa de haber matado lo que más quiere. La voz sostenida de Medea ahonda en los prejuicios heredados, los conceptos asimilados, como motivos de su desgarro. Y dialogando con esos ecos, los versos llegan al fondo primigenio y ancestral de todas las acciones humanas. Y con ello el libro se propone, no ya como una meditación sobre la culpabilidad femenina, sino como un doloroso proceso de curación.